FAVOURITE SONGS v.2

Depeche Mode - Never Let Me Down Again

I'm taking a ride

With my best friend

I hope he never lets me down again

He knows where he's taking me

Taking me where I want to be

I'm taking a ride With my best friend

We're flying high

We're watching the world pass us by

Never want to come down

Never want to put my feet back down

On the ground

I'm taking a ride

With my best friend

I hope he never lets me down again

Promises me I'm as safe as houses

As long as I remember who's wearing the trousers

I hope he never lets me down again

Never let me down

See the stars they're shining bright

Everything's alright tonight

Mucho antes de que ni siquiera pudiera imaginarme que algún día me gustaría el technopop ( synthpop ), esta canción se introdujo en mi alma. Es una de las canciones de mi vida; no lo puede explicar, un sentimiento de tristeza ingobernable y desasosiego ha acompañado, desde entonces, su escucha. Quizás las imágenes del clip tengan algo que ver, puesto que siempre los he considerado ( clip y canción ) un " todo " indisociable. Dave Gahan sostenido cual agónico o malherido hombre, ese paisaje, en blanco y negro, de un campo de trigo sin estación, ese trágico destino del mundo...

DESFUNDAMENTACIÓN METAFÍSICA DEL FASCISMO

" Suyo es ( del Fascismo ) el instante vertiginoso de la igualdad de poder y ser, que sólo necesita realizarse para evidenciar su crasa falsedad, puesto que sigue siendo imprescindible un exceso de poder - como pathos de la aniquilación - para sostener esa igualdad "

Pablo Oyarzún Robles

Hacía tiempo que no posteaba y esta idea tenía que comunicarla ( no siendo, obviamente, mía ). Sencillamente magnífica esta tesis, incluso puede que definitiva. Si alguna vez se diera el caso de que algún fascista culto la entendiese ( y los hay ), dificilmente hallaría asidero para rebatirla.

OFF CINEMA v.7

" Un instante azul es pues el alma "

Georg Trakl " infancia "

Comentando a Trakl Heidegger dirá: " El frescor lunar del azul sagrado de la noche espiritual resuena e ilumina a través de toda visión y todo decir ". Imposible, para nuestro cometido seguir con el anàlisis de Heidegger, pero lo dicho nos es suficiente. Atendamos con demora una y otra vez a éllo. Lo sagrado es azul, el alma es un instante de ese azul. Ese instante resuena e ilumina, resuena en la memoria ( vuelve a sonar lo ya oido ) e ilumina a través de toda visión y todo decir. Todo lo visto iluminado ( la memoria de lo visto, esas imágenes infundidas, ahora, de azul ), todo lo dicho ( todas las palabras dichas ) cuentan ( babilón de voces del pasado ). Frescor lunar por que es de noche, ese acabar el día y el tiempo. Crepúsculo de los días pasados y de quizás toda una vida. El frescor revive la carne, puesto que es alma, almenos un instante ... el instante que todo lo ilumina: lo pasado, lo visto y dicho: la vida... supongo que ya habrán adivinado de que instante se trata.

Ahora creo que ya están preparados para visionar " Lulu on the Bridge " película escrita y dirigida por ese gran escritor contemporáneo que es Paul Auster. Paul Auster, al que estimo como el mejor escritor vivo que haya leído, nos explica una pequeña historia sobre un músico de jazz ( Harvey Keitel ), al que hieren de bala, y la relación de ese músico con una camarera aspirante a actriz ( Mira Sorbino ). Todas las interpretaciones principales son soberbias. Keitel, actor ideal de Auster, interviene en todas las películas en las que éste tiene algo que ver, ya sea como guionista colaborando con Wayne Wang o dirigiendo el mismo como en este caso.Sorbino es una Celia maravillosa que pudiera haver sido Lulu para cualquiera de nosotros. La historia como intriga no nos importa, son sólo sucesos casi inverosimiles, en los que la felicidad y la conciencia ( William Dafoe ) hablarán al músico. Su historia la marca la casualidad, como casi todo en esta vida según la obra de Auster, del encuentro con una piedra. Piedra, que es sólo eso: piedra. Su poder es otro y lo azulado ya lo he explicado antes. La relación del músico y la actriz es posible, y como todo lo posible, puede no ser. Vamos entendiendo algo más si su relación posible es verdadera: amor verdadero y fe verdadera. Amor verdadero entre dos personas y fe verdadera en " algo más ", ese algo más, quizás sagrado, es azul. Lo azul es lo espiritual, lo pasado biográfico y la ilusión de cualquier futuro: el amor. Lo azul es todo aquello que nos vincula a " algo más ", fe en lo sagrado, en la unión con todo. Azul de nuestro recuerdo, cuando intentamos coger luciernagas, cuando cantamos bajo la lluvia, cuando nos enamoramos y creemos en lo real algo extraordinario. De una posibilidad mística de ser feliz nace una relación con Lulu ( en tanto idealidad es mejor llamarla Lulu que Celia ) que como posibilidad se mantendrá tan sólo un instante...supongo que ya habrán adivinado de que instante se trata.

HAPPY 2005

Estoy esperando el nuevo año, quizás no con tanta ilusión como en otros tiempos,pero con la sensación que este feneciente 2004 ha sido un buen año para mí. Lo más importante es que no han ocurrido sucesos dramáticos en mi vida ni en la de los míos. Ha sido un año crucial y final en muchos aspectos: estoy terminando mis estudios, he terminado, en cierto sentido, con mi vida anterior y he empezado otra en la que ya somos dos... Es un año en el que en términos generales he sido feliz, feliz de otro modo y con otros. Supongo que si no me acuerdo de la mayoría de los sucesos que me han pasado este año es que han sido aceptablemente buenos y los he integrado suficientemente bien para que no me acuerde...

Cuando pienso en el Mundo, por el contrario, tan sólo puedo constatar que ha sido un año atroz: muertes, guerras, desastres y todos los males de este mundo se han dado cita para herir las vidas de otros no tan afortunados. Acordémonos cada día del inmerecido privilegio que disfrutamos, demos gracias por éllo y, como mínimo, rezemos a favor de la buena estrella de los que jamás la han tenido...

ONLY IN CHRISTMAS

Estas Navidades pasadas han sido las menos " navideñas " que recuerdo. Una suma de circunstancias lo han provocado. En primer lugar, una maldita tarea para el día 27 ( hoy ). En segundo lugar, un problema con el ordenador ( se acabarón mis " estandars " navideños de jazz ) y en tercero, y último lugar, una sensación de indiferencia, no he sentido la alegría de otros años. Quizás esté liquidando el aura de la Navidad, quizás sea eso, tampoco soy tan " aurático " el resto del año ( aunque alguien pudiera creer lo contrario ), sin el aura ( magia ) de la Navidad que me queda...

MISERY

Problema: Mundo = Acumulación de objetos ( materiales y sensibles ) + Fantasmagorías ( engaños )

Soluciones: Muerte / Renuncia ( desarraigo ) / ( Fe )

No soy capaz de acometer ninguna de las soluciones posibles. Tan sólo seguiré a las hordas de millares de hombres que por facilidad o inconsciencia siguen ( en ) este Mundo. Lamentable debilidad de los que no nos merecemos más que toda la Miseria.

CIAO RENATA

Leyendo la prensa en internet me ha sorprendida la luctuosa noticia de la muerte, ayer a los 82 años de edad, de Renata Tebaldi. Un servidor, gran desconocedor del mundo de la Lírica, pensaba que ya estaba muerta. Sin embargo, este error puede explicarse debido a la prematura retirada, a causa de un dolencia de las cuerdas vocales, de esta gran diva de la ópera. Renata Tebaldi fue una gran estrella del Bel Canto en la década de los 50's y 60's; de hecho, en esa época fue considerada la gran rival de la grandísima Maria Callas. Aunque los grandes críticos consideran a esta segunda la mayor soprano de todos los tiempos, Tebaldi fue la única que durante esos años pudo acercarse y hacer sombra a la cantante. Su repertorio a lo largo de 32 años de carrera fue edificado por la interpretación de las grandes composiciones líricas del XIX, también interpretó las mismas obras que Callas y con particular mención las de Puccini. A este respecto es por mí conocida; Tebaldi y Callas son dos de las mayores interpretes de Puccini, en particular de la Boheme. La Boheme es mi opera favorita, de las pocas que conozco; mi versión de la misma está cantada por Tebaldi ( cabe decir que los críticos la considerán como una de las mejores grabaciones de la historia). Sus arias son extraordinarias, me emocionan sin igual... hay algo en la ópera que no tiene parangón posible. " Tebaldi tenía una voz de angel " como dijo Toscanini ( Gran director de orquestra y descubridor de Renata ), él la escojio para reinagurar la escala de Milán después de su reconstrucción. Ayer, pocos días después de la nueva reinaguración de la Escala ( el mayor templo de la ópera ), esa voz de bien seguro ha vuelto a cantar para quien debió ser siempre su público, ahí, en el cielo...

LIVE ON STAGE v.1

Buenas, alguna que otra vez he escrito pequeñas crónicas de conciertos. Esta vez voy a hacer otra, la primera para esta bitácora si no me equivoco. La cita que nos congregó el pasado sabado ya es un clásico en el calendario anual de conciertos. Tercera edición del Darkxmas, un servidor asistió a todas las anteriores, y puede que en general la más floja de todas. Iremos a éllo después...

La noche empezó como siempre, aunque quizás con alguna ligera variación. Íbamos mi pareja y yo bien acompañados con nuestros amigos ( habituales ya de este tipo de actos ) y alguna que otra grata incorporación de última hora. Así, en petit comité - impensable unos años atrás cuando inicié mi andadura en esta escena - fuimos entrando a la sala Salamandra de l'Hospitalet ( cerca del Nocturna, copromotores de estos eventos ); el menú de la velada constaba con: Culture Kültur ( Gaditanos que había presenciado, si no recuerdo mal, en mi primer concierto del " estilo " ), Freak XXI ( metaleros con tintes industriales ( me figuro que escasos de " bolos " ), que no son de la escena ( válgame Dios como se nota ) y Combichrist ( Electro industrial noruego muy reputados ).

Vayamos por partes. El concierto empezó tarde ( suficiente como para que pudieramos hacer un improvisado ágape de circunstancias ), la asistencia fue minoritaria ( casi media entrada, siendo generosos ) y el plantel no tan apetecible - a oidos de un servidor - como en años anteriores. No he ocultado nunca mi predilección por el synthpop y el ebm, así el industrial: metalero o rythm&noise no es precisamente mi estilo favorito, además aunque sea muy particular de la escena, tiene mejor prensa que entrada. La elección de este año tirando por el industrial puede que se deba, en primer lugar ( esta hipótesis es mía, aunque no me parece muy descabellada ) a un contrato doble con Icon of Coil. De hecho el cantante de Combichrist es integrante del conjunto noruego, y como sabemos que Icon of Coil tienen fecha prevista en Barcelona para su Tour del año entrantre, es presumible un pack " dos por uno ", que sea dicho de paso, no me parece nada mal. El segundo grupo Freak XXI, en tanto que catalanes en horas bajas ( ésto no lo sé, pero no sería de extrañar ), sirven " para un roto y un descosido " en cuanto llenar un cartel de industrial se pretende. Además puede que esten intentando entrar en el circuito de la escena dark a base de industrial, a lo cual añadiré que mejor se quedan con los metaleros. Finalmente, y no con menos importancia, encontramos a estos andaluces ilustres como son Culture Kültur. Culture Kültur fue uno de mis primero conciertos en la " movida ", como ya he comentado, en su día me parecieron muy underground, es decir, electronica rara: oscura pero indefinida. Muy reputados también, de hecho están considerados, el mejor grupo de electrónica oscura del país ( fichados desde sus inicios por el celebre sello alemán " Out of line ", hocico, blutengel, etc... ).

En cuanto a lo acaecido, en primer lugar subieron Culture Kültur al escenario y empezó la diversión. Culture Kültur han cambiado mucho desde sus inicios underground, ahora su propuesta es completamente bailable ( algunos dirán que demasiado bailable ) a base de Futurepop muy cercano al trance. Aunque incluyen canciones de medio tiempo synthpop y ebm más especulativo, su baza en la actualidad es teclados rápidos y euforia electrónica para enloquecer bailando. A un servidor, le recuerdan a la parte más bailable de Apoptygma Berzerk e incluso diría que explotan concientemente este " tranceo " rompepistas, ideal para el momento más efervescente de cualquier club oscuro ( e incluso techno ). De hecho, sus teclados aunque simples, son tremendamente efectivos; uno no puede dejar de bailar y éso ( a pesar de lo que digan los puristas e inmobilistas de turno ) no está reñido con este tipo de música y ambiente. Disfrute muchisimo con estos nuevos Culture Kültur, mi acompañante también, de hecho su propuesta no tiene nada que envidiar a muchas otras bandas del género y su proyección es y debe ser al mismo nivel que otras bandas parecidas del norte de europa. Para mí fueron lo mejor de la noche, la mejor celebración electronico-festiva para despedir este año de conciertos. Lo que vino a después, para mí fue más discreto, puesto que el metal industrial y el electro-industrial no son precisamente lo mío. Sin embargo, lo comentaremos....

Freak XXI fueron un relleno para el festival de este año. No es nada despectivo, no desmerezco sus meritos en la escena metal ( o nu-metal ) que pueden ser muchos. Sin embargo, no son oscuros y poco industriales. Además, no estan familiarizados con el ambiente y eso se notó y mucho. Su propuesta metal contundente de guitarras y sampleos industriales de fondo. Un cantante histriónico que buscaba encajar pero no pudo, de hecho estoy convencido de que desconocia el ambiente oscuro y no supo superar su perplejidad en cuanto a la recepción del público. Lo cierto es que el público oscuro es muy particular y generalmente apático, incluso los grupos idolatrados son tratados con cierta distancia y cierta pose de indiferencia recorre la mayoría de los animos, más inclusive, cuando la propuesta no forma parte estrictamente de la escena, ésto es de sobras conocido ( puede que controvertido para algunos ) para todo aquel que se haya metido un poco en estos lares. Evidentemente, el cantante de Freak XXI no lo sabía, aunque creo que lo aprendió de golpe esa noche muy a su pesar... Su propuesta no tuvo más recepción que la mínima de aquellos más cercanos al metal, que en términos generales eran una minoria dentro de los " vestidos de negro " ( además de contar con algun que otro rezagado que se notaba su asistencia particular para ver el grupo citado ). Los otros alejados del escenario, miraban con indiferencia lo que pasaba y muy ligeramente se movian. Timidos aplausos y fría recepción ( de los que normalmente ya aplauden poco y son más bien fríos ), Freak XXI estaban fuera de sitio y lo sabían, su propuesta no se acerca a lo oscuro porque no los son. Su cantante se lamentó publicamente de éllo con vanos intentos de implicar a un público que, de estas cosas, ya está de vuelta de todo.

Finalmente, hicieron su aparición Combichrist. Su actuación fue más breve de lo esperado por contratiempos horarios ( iban de entrada tarde ) y por la larga ( afortunadamente diría yo ) actuación de Culture Kültur. Su propuesta es un electro-industrial que se acerca al ebm old school, en otras palabras, electro-industrial en sus bases con un cantante que ejercita sus cuerdas vocales a base de gritos y breves estrofas cantadas a lo ebm duro. Muy buenas las bases industriales, el rythm&noise cuando es afortunado e instrumental me gusta, y el teclista ejecutor industrial de Combichrist es bueno. No así, el cantante, de hecho el ebm clásico no es especialmente de mi agrado; esos gritos y breves letras cantadas casí por encima de la música no me motivan mucho e, incluso, me estropean más de una buena línea industrial. Sin embargo, algunas veces la irrupción vocal va en consonancia con lo agresivo de la música, en estas uno la disfruta más y le encuentra mayor " feeling ". El concierto de Combichrist tuvo, en síntesis, todos los elementos anteriormente citados; especialmente estos momentos de electro-industrial rítmico que bien conjugado con las voz hacía mover a sincopes al respetable ( como debe ser ) y algunos momentos brillantes de industrial / ebm predominantemente electrónicos muy inspirados.

En resumen, una correcta edición del Darkxmas, quizás la más floja, por las características estilísticas de este año: más bien industrial. También cabe recordar, el enorme plantel de artistas de años anteriores, desde Seabound, Toy, In strict Confidence, Technoir y De vision que en su conjunto: eran más cercanos al gusto de un servidor y, sobre todo, de mayor calidad global en la propuesta...

ALMOST ILL

Últimamente parece que me persigue la desgracia, en especial la desgracia clínica. De nuevo he vuelto a enfermar del estómago, ayer por la mañana ya no me sentía muy bien, llevaba unos días ( de puente ) con dolor de cabeza y algo apagado ( recuerden que aún me estaba restableciendo de mi gastroenteritis anterior ). El estómago me empezo a dar problemas por la mañana, después al mediodía comí normalmente ( paella ), aunque eso sí, tomando unas pastillas para regular los movimientos intestinales. Más tarde, al anochecer ( siempre me pasan estas cosas de noche ) empece a encontrarme mal y a ir con más asiduidad de lo normal al lavabo. De hecho, me encontraba mareado y con un dolor agudo en la barriga. Me fuí a dormir sin cenar, a medianoche ( también como ya va siendo habitual ), me levanté con unas terribles punzadas de dolor en el estómago, que retumbaba cual pérfida tormenta. A eso hay que añadir las continuas náuseas que me provocaba un condimento de la paella que siempre me juega malas pasadas ( aunque me gusta ): el pimiento. El pimiento es un veneno natural para los estómagos destemplados. Esta noche de vela y calambres estomacales se ha terminado por fin, cuando he podido " alejar de mí " ( nótese la voluntad de no ser escabroso ) ese pimiento que me estaba, literalmente, envenenando.

Si a ésto le sumamos los lógicos nervios relativos a mi exposición de hoy, que por cierto me ha salido más airosa ( aunque breve ) de lo que parecía; conjuntamente con el hecho de no injerir nada desde ayer y la debilidad de que provocan estos episodios estomacales, entenderán lo atinado de tildar de" desgracia " mis últimos sucesos.

OFF CINEMA v.6

Pip, último aviso para los pasajeros del 2046 con destinación: sí mismos.

Arranca la locomotora vital de un tren futurista que nos llevará de viaje a ninguna parte... Pocos llegarán y no les hecharemos de menos, los otros: Disfruten del viaje al país de las propias sombras, de los corazones rotos, de la infelicidad que somos...

Estamos ante una película extraordinaria de un realizador chino, afamado en occidente, llamado Kar Wai Wong. " 2046 " es un film retro-futurista en el que se nos cuenta la historia dramática de un escritor que escribe y vive su propia tristeza, la tristeza de esa suprema capacidad de los hombres que es " amar "; en 2046 el amor se ha vuelto imposible, los sujetos de amor ( esas mujeres de deseo ) son de hojalata desgastada, circuitos vehementes de inexpresión. El amor a bordo de ese tren de la memoria es imposible, de hecho, en ese pasado que es presente durante la decada de los 60 en China y Singapur, ya no era posible. ¿ Alguna vez fue posible ser feliz ?, la respuesta la hallaremos en un viaje simétrico y proyectivo, pasado que es presente ( nostalgia retro que lo inunda todo ), retahila absurda de conquistas, celebraciones y encuentros carnales en un mismo pasado y futuro, no importa la fecha, cuando emocionalmente es imposible escapar de 2046.

Un mismo hombre, un pasado-presente-futuro trágico, condensación de un tiempo homogéneo: el recuerdo; recuerdo de lo mismo, de lo que no pudo ser por temprano y lo que ya será para siempre demasiado tarde; no hay oportunidad para los desheredados de ser felices, ese escritor que puede que sea nosotros, llorará con lagrimas de tinta haber perdido la oportunidad en un solaz imposible: hay más nostalgia en 2046 que en ese pasado, el tiempo es aditivo y en 2046 ya no cabe más tristeza. Puede que la condición trágica del hombre sin amor sea deambular recreando artificialmente unas mismas sensaciones, cortejos e imágenes. 2046 es fruto de ésta ilusión, la mayoría no escaparan nunca de ese sucedáneo que es cibernético y de mujeres alegres del pasado al mismo tiempo, las lágrimas y reacciones son las mismas, el engaño universal. Ese escritor, magnificamente interpretado por Tony Leung ( actor fetiche de Kar Wai Wong ), intentará permanecer hasta el último momento en ese vagón / habitación que es 2046. Para ello, para engañarse, contará con un elenco de mujeres como: Su Li Zhen ( Gong Li ), Wang Jing Wen ( Faye Wong ), Bai Ling ( Ziyi Zhang ) y Lulu/Mimi ( Carina Lau ), que le abrirán la ilusión de redimirse, intentará recomponer su corazón sin éxito, mujeres que aman o son amadas, licenciosas y androides ( nos sugiere algún tributo a " Blade Runner " ), sin embargo, humanas. Primeros planos de sus rostros, de su intimidad iluminada, se repiten obsesivamente, nos interesesa su expresión en el momento en que mueren sus corazones, en el momento en que la imposibilidad se manifiesta, las veremos una vez y otra: soñando, amando y, como no podia ser de otro modo, llorando. Encarnan variaciones de un mismo modelo, el modelo poético ( el film rebosa planos poéticos, secuencias estéticamente preciosistas y un regusto operístico sublime ) de lo pasado y futuro, de rostros que pueden ser otros, de recorridos que pueden ser otros, sin embargo, el destino tiene que ser el mismo. Dónde haya habido amor, tan sólo quedarán lagrimas y unas bellas notas musicales ( extraordinarias sin excepción ), que como el recuerdo ( y su nostalgia ), tan sólo pueden sonar a antiguas.

El viaje será pausado y lento, el recuerdo lo es ...... y la desgracia, atemporal.

ENTORNO POÉTICO v.1

A esos angeles soñados que quizás fuimos...

EL ÁNGEL Y EL NIÑO

El nuevo año ha consumido ya la luz del primer día;
luz tan agradable para los niños, tanto tiempo esperada y tan pronto olvidada,
y, envuelto en sueño y risa, el niño adormecido se ha calla­do...
Está acostado en su cuna de plumas; y el sonajero ruidoso calla, junto a él, en el suelo.
Lo recuerda y tiene un sueño feliz:
tras los regalos de su madre, recibe los de los habitantes del cielo.
Su boca se entreabre, sonriente, y parece que sus labios en­tornados invocan a Dios.
Junto a su cabeza, un ángel aparece inclinado:
espía los susurros de un corazón inocente y, como colgado de su propia imagen,
contempla esta cara celestial: admira sus mejillas, su frente serena, los gozos de su alma,
esta flor que no ha tocado el Mediodía:
«¡Niño que a mí te pareces, vente al cielo conmigo! Entra en la morada divina;
habita el palacio que has visto en tu sueño;
¡eres digno! ¡Que la tierra no se quede ya con un hijo del cielo!
Aquí abajo, no podemos fiamos de nadie; los mortales no acarician nunca con dicha sincera;
incluso del olor de la flor brota un algo amargo;
y los corazones agitados sólo gozan de alegrías tristes;
nunca la alegría reconforta sin nubes y una lágrima luce en la risa que duda.
¿Acaso tu frente pura tiene que ajarse en esta vida amarga, las preocupaciones turbar los llantos de tus ojos color cielo y la sombra del ciprés dispersar las rosas de tu cara?
¡No ocurrirá! te llevaré conmigo a las tierras celestes,
para que unas tu voz al concierto de los habitantes del cielo.
Velarás por los hombres que se han quedado aquí abajo.
¡Vamos! Una Divinidad rompe los lazos que te atan a la vida.
¡Y que tu madre no se vele con lúgubre luto;
que no mire tu féretro con ojos diferentes de los que mira­ban tu cuna;
que abandone el entrecejo triste y que tus funerales no en­tristezcan su cara,
sino que lance azucenas a brazadas,
pues para un ser puro su último día es el más bello!»

De pronto acerca, leve, su ala a la boca rosada...
y lo siega, sin que se entere, acogiendo en sus alas azul cie­lo el alma del niño,
llevándolo a las altas regiones, con un blando aleteo.

Ahora, el lecho guarda sólo unos miembros empalidecidos, en los que aún hay belleza,
pero ya no hay un hálito que los alimente y les dé vida.
Murió... Mas en sus labios, que los besos perfuman aún, se muere la risa,
y ronda el nombre de su madre;
y según se muere, se acuerda de los regalos del año que nace.
Se diría que sus ojos se cierran, pesados, con un sueño tran­quilo.
Pero este sueño, más que nuevo honor de un mortal,
rodea su frente de una luz celeste desconocida,
atestiguando que ya no es hijo de la tierra, sino criatura del Cielo.
¡Oh! con qué lágrimas la madre llora a su muerto
¡cómo inunda el querido sepulcro con el llanto que mana!
Mas, cada vez que cierra los ojos para un dulce sueño,
le aparece, en el umbral rosa del cielo, un ángel pequeñito que disfruta llamando a la dulce madre que sonríe al que sonríe.
De pronto, resbalando en el aire, en torno a la madre extra­ñada, revolotea con sus alas de nieve
y a sus labios delicados une sus labios divinos.

(1.º semestre de 1869)
ARTHUR RIMBAUD
Nacido el 20 de octubre de 1854 en Charleville

Arthur Riambaud fue capaz de escribir semejante maravilla a los quince años ( de hecho es un comentario escolar a modo de glosa de un original de J. Reboul ), inspiración en la religiosidad y lo maternal para este conmovedor talento precoz. Simplemente brillante, algunos no llegaremos nunca a escribir ni un mal borrador de éste, lo único legendario será nuestra incapacidad...

FOLKY TOWN

Hoy es un sabado tranquilo, de asueto e improductividad. Lamento perder tiempo de lectura, pero hay días que no me apetece concentrarme en nada en particular, prefiero escuchar música, navegar y deambular ( haciendo tiempo para verla ) por casa. Es un día lluvioso, y en estos días me apetece escuchar algo tranquilo, estoy escuchando darkfolk o neofolk ( como quieran ). A próposito de ésto, leí no hace mucho en el " Mondosonoro " que el folk está de moda. Por supuesto, no el oscurecido que escucha un servidor, sino el ñoño cercano al pop de autor. El darkfolk también peca en este sentido, hay profusión de cantautores pseudofascistas ( o fascistas simbólicos ) que con una guitarra y repetición de estribillo te llenan seis minutos de monotonia. Estos son los pecados del folk, el darkfolk ( no podía ser de otro modo ) también los padece. Sin embargo, aún reconociendo todo lo anterior, hay algo en la simplicidad y pureza que me cautiva, y me apetece ... ese resonar de cuerdas y voces, bellas y marciales, desnudas e inmateriales...

RADIO DAYS

Estos días de convalecencia me han servido, a parte de reflexionar en soledad, para escuchar la radio. La radio es un medio que me gusta, pero por lo que sea escucho poco. He escuchado las emisoras del winamp con música lounge y antigua ( como ya he apuntado en otro post ), también he escuchado las emisoras nacionales: un poco la Ser y la Cope ( no las había escuchado nunca y me escandaliza lo politizadas que están, mucho más que cualquier televisión que haya visto en tiempos de mayorías absolutas ). Sin embargo, sintonizando por ahí encontré cosas verdaderamente raras y estimables, veamos algunas:

Un día de estos en los que forzosamente me pasé todo el día en la cama, obviamente por la noche me costaba dormir, pude hallar una emisora ( vete a tu saber donde compraron mis padres el receptor ) en la que alternativamente se daban mensajes en arabe y en inglés. Una misma frase se decía en inglés y después se decía en arabe ( esto es una suposición puesto que la estructura parecía indicarlo claramente, aunque no puedo verificarlo por mis nulos conocimientos de arabe, aunque algunas palabras sí se correspondían ). Lo más sorprendente de esta emisión " educativo-propagandística " ( vete tu a saber ) era el tema del que se hablaba: " La Posmodernidad " O_O!!; estuve escuchando un buen rato y llegué a distinguir algunas de las características de la Posmodernidad: relativismo, ateismo, antifundamentación , etc... Curiosisimo, alguien estaba explicando la Posmodernidad al mundo arabe, lo que no pude llegar a entrever era con que finalidad y que enfoque se le daba: si educativa ( información de la tardomodernidad occidental ) o bien crítica ( lo digo por dirigirse al mundo arabe ). Así, puede ser o bien: alguna emisora occidental que esté inculcando los " valores " occidentales; o bien un emisora arabe: que advierta de los peligros de la secularización. Sin lugar a dudas, curiosísimo....

Otros programas de radio que pude escuchar son los típicos nocturnos, en los que la informalidad y un aire cómplice-insomne parecen traspasar tanto los locutores como los oyentes, algunos de los cuales llaman para explicar cosas ( en particular sus desgracias ). Están muy bien estos programas, porque dan la posibilidad de hablar de temas personales e, incluso, temas que no son ni mayoritarios ni están de moda. Además el ambiente íntimo de la noche les dá un clima muy especial.

Por internet, oi emisoras que se dedican a " scanear " mensajes de los cuerpos de polícia, trenes, bomberos y aeropuertos. Lástima que su caracter breve, distorsionado, cifrado y, especialmente, en inglés no permiten curiosear mucho al respeto.

Finalmente, la guinda del pastel ( además de las emisoras de música antigua ) es un programa de radio que encontré en COM radio el sabado por la madrugada, que se dedica a recitar poesía y emitir música contemporánea, una verdadera delícia que me sorprende que no hayamos encontrado nunca en nuestras sesiones de sintonización de los sabados ? ( buscando siempre algo de jazz y encontrando, indefectiblemente, siempre algo de flamenco XD ).

Lo dicho, emigren silenciosamente sus pupilas de la Tv y vuelvan a posar sus oídos en la radio, su calidad de vida se lo agradecerá...

ILL

He estado unos días enfermo. Concretamente desde el miercoles ( noche ) pasado hasta hoy que ya empiezo a recuperarme. La noche del miércoles al jueves fue una de las peores de mi vida, desde las once de la noche hasta las nueve de la mañana del jueves, estuve casi ininterrumpidamente vomitando a intervalos de 30 - 45 minutos. Fue una noche terrible en la que mi estomago no admitía ni mi saliva. De hecho, esto no es la primera vez que me ocurre, me ha pasado un par de veces más... Una de menor gravedad, con una inyección a tiempo conseguimos atajar los vomitos; y otra mucho más grave que incluso me llevo ( con ambulancia ) al hospital medio deshidratado. Esa fue la peor crisis de Gastroenteritis de mi vida, necesite cuatro botellas de suero intravenoso seguidas para recuperar agua y casi una semana de convalecencia en casa.

Esta vez no ha sido tan grave clínicamente, pero sí socialmente; me explico, últimamente mi agenda está bastante ocupada, de hecho podría decirse que muy ocupada... Ante este etcetera de obligaciones, entre las cuales: una exposición que hoy no he podido dar en el CAP, cuyo compromiso han acarreado mis compañeros con un gesto que les agradezco, había también una cita largamente planeada ( teníamos entradas anticipadas desde hace mucho ) para ir al festival de Jazz de Bcn. Nos hacía ilusión ir a ver a Brad Mehldau al Palau de la Música, pues dicha oportunidad me ha sido imposible esta vez, Ella fue con una amiga, que remedio nos quedaba ( almenos hemos aprovechado las entradas ). Lo único positivo de todo ésto ( y ya es ser imaginativo encontrarle alguno ) es que he podido estar mucho tiempo solo conmigo mismo, esto no lo hacemos a menudo, pero sirve para pensar y hacer un alto en nuestras ajetreadas vidas cotidianas...

- Qué me suena: Radiolp Oldies Music : http://213.112.20.74:8100 ( música antigua, country, jazz, opera y singer; una delicia para esos días de enfermedad o nostalgia )

LAUGH WITH ME v.3

Vía lapetiteclaudine me ha llegado este pequeña reflexión de Química teológica, más terrenal que celeste sea dicho de paso, pero ingeniosa y divertida sin igual:

Teorías sobre el infierno y otras cuestiones fundamentales

Lo que van a leer a continuación es el resultado de la pregunta de un exámen que la Universidad de Washington presentó a sus alumnos de química. La respuesta de uno de esos alumnos admiró a su profesor hasta el punto de querer compartirla con sus colegas en la Red. De este modo ha llegado a nosotros esta pieza de filosofía creativa que ofrecemos a continuación.

La pregunta fue: El Infierno es exotérmico (produce calor) o endotérmico (absorbe calor)?

La mayoría de los estudiantes fundamentaron su respuesta en la Ley de Boyle o en variantes de la misma. La Ley de Boyle es una de las leyes de los gases ideales que relaciona el volumen y la presión de una cierta cantidad de gas mantenida a temperatura constante y establece que el volumen es inversamente proporcional a la presión. Otro estudiante, sin embargo, ofreció la siguiente conclusión:

Para empezar -afirmó- necesitamos saber cómo la masa del Infierno cambia a lo largo del tiempo. Para eso necesitamos conocer la cantidad media de almas que entran en el Infierno y la media de las que salen. Creo que podemos afirmar con seguridad que, una vez un alma entra en el infierno no sale jamás. Por lo tanto, las almas entran pero no salen.

Para definir el número de almas que entran, echemos un vistazo a las distintas religiones que existen en el mundo hoy día. La mayoría afirman que todos aquellos que no forman parte de su religión van al infierno. Ya que hay más de una religión y las personas no forman parte de más de una de ellas, podemos concluir que todas las almas van al infierno.

Dada la tasa de nacimientos y muertes que manejamos hoy dia, podemos esperar que el número de almas crezca de manera exponencial. Si consideramos la media de cambio del volúmen del Infierno según la Ley de Boyle, podemos afirmar que, para mantener una temperatura y una presión estable, el volúmen del Infierno deberá expandirse de manera proporcional al número de almas que entran. Esto nos deja dos posiblidades:

1. Si la velocidad media de expansión del Infierno es menor a la velocidad media a la que las almas entran, entonces la temperatura y la presión crecerá hasta que el Infierno se haga pedazos.
2. Si la velocidad media de expansión del Infireno es mayor que el número de almas que entran en él, la temperatura y la presión descenderá hasta que el Infierno se congele.

Así que, ¿cuál es la correcta?

Si aceptamos el postulado dado por Teresa durante mi año de novato según el cual se acostaría conmigo cuando el Infierno se congelara, y tenemos en cuenta el hecho de que me la tiré anoche, entonces debemos considerar que la proposición nº2 es la correcta y, por tanto, concluir que el Infierno es exotérmico y ya se ha congelado. Y lo que se infiere de esta conclusión es que:

-si el infierno se ha congelado, eso significa que no se aceptan más almas y que podemos considerarlo extinto.

-Esto deja el cielo como única alternativa y demuestra la existencia de un ser divino y explica por qué Teresa se pasó la noche gritando: ¡Oh Dios mío! ¡Oh Dios mío!

Jaja, alumno brillante no sé si en Química o en " caradura ", además de eróticamente beneficiado por el Supremo. Será que le hizo gracia la ocurrencia...( quien crea que he cometido anacronismo, debe recordar la omnisciencia temporal del Providente ;D )

FAVOURITE SONGS v.1

London after midnight - Demon

Through darkened streets and blackened gloom

the candles dim in your bedroom

rain reflecting shadows in the night

the moon is full and through the mist

I hear your voice I feel your kiss

the line grows thin between what's wrong and right.

Burning flesh, pale as the stars

no one knows just who you are

drive the knife in deeper to my soul

velvet touch your mouth on mine

drunk on lust like drunk on wine

the world will end we'll hear the thunder roll.

Don't even say it

don't even look away

haunted by

haunted by

black winged angel come to me

release my soul from this misery.

In the candle light you'll see

just what all this means to me

the line grows thin between what's wrong and right.

Muchos ya sabréis que London after Midnight es uno de mis grupos favoritos, tambien sabréis que he dicho en varias ocasiones que su disco " Selected scenes from the end " es probablemente el mejor disco " gótico " de los 90's. Es más, también he añadido que tal grupo con este disco redifinió el mainstream de la " música gótica " de los 90's; es decir, puede y, en mi opinión, " debe " considerarse " London after midnight " el centro de la música gótica de la década pasada. Siendo tal mi afirmación, " Demon " es probablemente mi canción de LAM favorita, musical y, sin duda, poéticamente. Una letra mágnifica para una canción preciosa, de hecho es un poema de amor dedicado a esos apasionados amantes románticos y decadentes que tan ansiamos ser.

EBM CLOCKS

tic-tac, tic-tac....

Mi vida de repente se ha dinamizado, se lo comentaba ayer a Ella . De hecho mi reloj vital suena, a veces, a teclado de intro de una canción ebm cualquiera. Lo más curioso es que no estoy tan estresado como pudiera en estos casos. Sólo agilizado por el sinfín de cosas que me van cayendo delante ( de momento aún no encima ) en el transcurso de estos días de Curso, Cap y Vida social ( más bien poca ).

... y el reloj se acelera: plaka, plaka :

No creo que vaya a soportar la " impureza de corazón " de los que me rodean ( a nadie en particular va dedicada esta reflexión ). Lo pensaba ayer, puedo aceptar casi cualquier defecto de la gente, sin embargo, exijo bondad y nitidez de espíritu/sentimientos. En adelante voy a intentar buscar los que alberguen mejores sentimientos hacia mí y hacia el Mundo en general; intentaré no confundirme con otras aptitudes más ligeras, ilusorias y convencionales. Examen de conciencia, mostrar lo mejor de uno mismo y ser lo mejor posible para el otro ( no significa ser un ingenuo o un pánfilo ), convencerse de haber actuado bien, sin mentiras ni orgullos, sin egoismos... en la medida en que yo pueda adoptar dicha norma la juzgaré en los otros.

... remanso: tic - tac, tic - tac

MELTING POT

Hoy voy a escribir un post de los de antes, de los desusados de un tiempo para acá, de esos en los que soy presa de la incoherencia de algo difuso a expresar y de la cotidianidad más casual. Dos ideas inconnexas " Crueldad infantil " y " CAP "; son los dos motivos que me rondan la cabeza desde las seis de la mañana hora diurna ( o nocturna como se quiera ).

Quiero escribir algo sobre la " Crueldad infantil " me ha venido a la cabeza escuchando los relatos nefastos de " gendarmería " que son el pan de cada día en los institutos, además del tristemente celebre caso del joven Jokin, inducido al suicidio por sus " compañeros ". De hecho, la idea que me seduce más no está tan relacionada con lo anterior que con un cuento de Saki " La ventana abierta "; Saki describe esa crueldad propia de los niños pequeños, casi innata se podría decir. De hecho el tema del origen del mal es central en la Filosofía y Teología de todos los tiempos, en mi perspectiva quería rebatir a Rousseau a partir de Saki, o lo que es casi lo mismo, estudiar la malicia de " Lolita " de Nabokov en el punto en que, en mi opinión, se produce una bifurcación: sexualidad o maldad; Nabokov elige la primera con tintes de la segunda. Me gustaría pensar en la segunda y, más concretamente, si puede desquitarse de los tintes de la primera.

Esta mañana he comprovado los beneficios de la sociabilidad y del conocer gente, soy una persona con tendencia a la asociabilidad tenue; éso significa que no he tenido nunca graves problemas para involucrarme en pequeños colectivos o grupos de amigos, aunque siempre ha perdurado en mí una inercía al individualismo ( en otra época despotismo ) en el que mi afirmación personal podía desestabilizar convenciones sociales o grupales. Hoy he conocido a una chica en el CAP, he vuelto a saborear ese placer, ya casi raro en mí. que es descubrir a alguien y mostrarte al desconocido. De hecho, nos hemos conocido en la busqueda de una cafetería que nos resguardara del inclemente frío mañanero. La chica, muy simpática, rapidamente ha conectado conmigo y yo con ella, lo curioso es que me ha gustado " conocer ", es algo que no hago usualmente y me he percatado de la bondad del acto mismo de ampliar el estrecho dominio de mis relaciones. En resumen, cojemos el mismo tren, vivimos relativamente cerca y ella ha estudiado en la facultad contigua a la mía, además, hemos hablado y compartido intimidades impropias de una primera conversación. Buen " feeling " que me ha recordado que debo hacerlo más a menudo, por todo gracias y hasta pronto...

LAUGH WITH ME v.2

Vía microsiervos pude leer este chiste ( basado en hechos filológicamente reales ) en los que se muestra que el alemán es un idioma de fácil aprendizaje...

"Aprender alemán es fácil"

Con esto os terminareis de convencer sobre la facilidad de dominar la lengua germana. La lengua alemana es relativamente fácil. El que sabe latín y está habituado a las declinaciones lo aprende enseguida. Esto lo dicen los profesores de alemán en la primera lección. Y comienzan a estudiar: der, des, dem, den, die y dicen que luego va todo seguido.

¡Es sencillísimo! Para verlo claro, vamos a estudiar bien el alemán con un ejemplo.

Primero, se toma un libro de alemán. Es un magnifico volumen, forrado en tela, publicado en Dortmund, y trata de los usos y costumbres de los Hotentotes (en alemán hottentotten). Cuenta que los canguros, (Beutelratten) son capturados y metidos en jaulas, (Kotter), cubiertas con una tela (Lattengitter) para protegerlos de la intemperie. Esas jaulas se llaman en alemán jaulas cubiertas con una tela (Lattengitterkotter) y cuando tienen dentro al canguro, a esto se le llama (Lattengitterkotterbeutelratten), el canguro de la jaula cubierta de tela.

Un día los Hotentotes arrestaron a un asesino (Attentater), acusado de haber matado a una madre (Mutter) hotentota (Hottentottenmutter), madre de un niño tonto y tartamudo (stottertrottel). Esta madre toma en alemán el nombre de Hottentottenstottertrottelmutter y su asesino se llama Hottentottenstottertrottelmutterattentater.

La policía lo ha capturado y lo ha metido en una jaula de canguro, (Beuteirattenlattengitterkotter), pero el preso se ha escapado. En seguida comienza la búsqueda y pronto viene un guerrero Hotentote gritando:

- ¡He capturado al Asesino! (Attentater)

- ¿A cuál? -- pregunta el jefe

- Al Lattengitterkotterbeutelratterattentater -- contesta el guerrero.

- ¿Como que al asesino que esta en la jaula de canguros cubierta de tela? -- dijo el jefe de los Hotentotes.

- Sí, es --responde a duras penas el indígena-- el Hottentottenstottertrottelmutteratentater (el asesino de la madre hotentota del niño tonto y tartamudo).

-Anda, demonios --contesta el jefe hotentote-- podías haber dicho desde el principio que habías capturado al Hottentotterstottertrottelmutterlattengitterkotterbeutelrattenattentater.

Ja ja ja ja , como se puede ver, el alemán es facilísimo. Basta un poco de interés.

P.D: Uno que tenía la esperanza de aprender algún día alemán, ya puedo ir despidiéndome de la lengua de Goethe.

Links:
http://www.microsiervos.com

OFF CINEMA v.5

Shhh! Estamos rodando...

Allen es un gran director de cine, probablemente uno de los mejores en activo, esto no lo niega nadie. Su personal éstilo y su producción anual siempre bordean los mismos temas, de sobras conocidos por todo espectador que haya seguido un poco su carrera, con sentido del humor e intelectualismo. Es importante destacar ambos calificativos, por que la filmografía de Allen no es comprensible si no se atiende a su humor a la hora de plantear: personajes ( el mejor posiblemente su famoso alterego neurótico ), situaciones y diálogos sofisticados. Ligado al humor encontramos dos calificativos recurrentes en toda su obra: la sensibilidad e ironia ( entiéndase como desapego y escepticismo ). Sus personajes, normalmente atribulados y erraticos, son en parte: sensibles e introspectivos ( de ahí viene su topico filmico del psicoanalista tan empleado a lo largo de su carrera ) y en parte: egoistas y crueles ( de ahí vienen la mayoría de embrollos y situaciones cómicas ( para el espectador ) y sus desgraciados destinos ). Ambas tipologias conviven dentro de sus historias e incluso dentro de unos mismos personajes; tal complegidad psicológica es tratada con ironia y escepticismo. Allen, con su concepción iróncia de lo absurdo del mundopersonajes, emplea historias y personajes rebosantes de " intelectualismo ", a veces frívolo y " cultureta ", a veces profundo y sabio. El intelectualismo de Allen no se limita solamente a sus ingeniosos y profundos diálogos, a su construcción compleja de psicologias y personajes; sino que su talento y reflexión intelectuales se centran en primer y significativo lugar en el concepto mismo de lo que quiere explicar y como quiere explicarlo, en otras palabras, en el universo de la película misma. Allen concibe un significado último de lo que quiere explicar ( en algunas películas hace participe explicitamente al público de él, en otras no ) y escribe tramas habituales con los mismos mecanismos y temas que domina y que constituyen, a su parecer, los motivos básicos de toda historia centrada en la condición humana. Dichos motivos son: amor, odio, nihilismo,sexo, modernidad, cultura y cine . Alrededor de estos motivos giran las existencias de personajes intelectuales de clase media alta con profesiones ligadas al arte y a la cultura llenos de inseguridades y facilidad para complicarse la vida en relación a éstos mismos motivos; en particular a dos de ellos: sexo y modernidad.

Melinda y Melinda.

" Melinda y Melinda " son dos historías consecuencia de unos mismos hechos, es decir, son dos reconstrucciones diferentes de una misma anecdota. Unos personajes discuten sobre lo dramático y lo cómico del mundo en sentido filósofico. Uno discurre la inherente tragedia del mundo a la cual ningún sujeto puede abstraerse; otro discurre el marco de tragedia general donde puede acaecer, por la futilidad misma de la existencia, lo cómico y absurdo. Se está contando la vida misma, con sus risas y lagrimas, dos historias fictivas diferentes de una misma historia real... al final asisitiremos a una sola gran historia, metaficitivamente " Melinda y Melinda " lo es, aún no hemos llegado a éllo...

Melinda es un personaje exiliado de un pasado tortuoso de infidelidad, crimen e intento de suicidio que retorna a las vidas ya establecidas de sus antiguos amigos/vecinos. Melinda se verá envuelta en un relatar espectral en que las mismas situaciones serán interpretadas por personajes parecidos en un desplazamiento singular. Explicar los diferentes aconteceres de cada Melinda en su particular media historia se lo dejaremos al film, nosotros preferimos centrarnos en algunos aspectos de la particular impresión que nos produjo el visionado del mismo. Allen construye, a ritmo de jazz ( como ya es habitual ), dialogos ingeniosos y sentido del humor, pequeñas piezas de la historia que subrepticiamente van a ir encajando. En un principio la dualidad de historias aunque parecidas y unidas vertebralmente por Melinda nos deja algo perplejos, no acabamos de atender a la especificidad trágica y cómica respectiva de la obra: lo trágico y cómico nos conmociona poco y es más bien epidérmico ( único defecto grave de la película que no estamos seguros que Allen acabe por conjurar en lo que resta, ni en genral ) . Tendremos que esperar a que las semihistorias vayan desplegandose lentamente para interiorizar el tempo particular y distinto de cada una, paradojicamente, cuando ésto sucede uno ha perdido casi la cuenta de que retazo de historia le corresponde a cada Melinda. ¡ Allen ha empezado a lograrlo !, Melinda ya no es un experimento narrativo partido en dos, empieza a ser un personaje integral en la medida en que sus opuestos sinos se empiezan a fijar. Cuando mayor distancia narrativa ( experimental en cuanto a lo cómico y lo trágico ) hay entre las dos Melindas más la unificamos como una sola Melinda. Lo anterior nos parece el mayor logro de la última película de Allen, es sin duda prodigioso este doble efecto y más brillante aún la maestría con la que consigue llevarlo a término. La película prosigue con los temas y embrollos: sexo, amor e infidelidad habituales en el director. Con diálogos mágnificos ( en particular aquellos relacionados con el compositor negro, en especial el del sofa con Melinda ), llenos de inteligencia, profundidad, humor y genio. A todos estos elementos, genuinos del universo del neoyorquino, le tenemos que sumar la brillantez compositiva, el talento escritural del guio, la comicidad de las situaciones y la capacidad global de ligarlo todo coherentemente: ¡ Allen lo ha logrado !. Los personajes que discuten sobre lo trágico han concluido, ellos mismos se decantan sobre lo narrado: Es posible el humor, deciden, mientras la tragedia sea ajena ( por lejana o inconsciente ) a uno mismo, he incluso puede que Todo términe ( el mundo, la historia y la película misma ) ahora.